Street photography
Данная статья есть попытка разобраться в общем представлении о стрит-фотографии: как большинство людей представляют себе это действо, и что я сам думаю.
Как и любая из статей, мною написанных, — это внутренний диалог, который делается доступным для прочтения вам. Эти мысли и умозаключения происходят на протяжении долгого времени, и что-то я в итоге отпускаю, а к чему-то возвращаюсь…
Эта статья планировалась в рамках серии текстов о проектной фотографии. Однако, недавно я наткнулся на откровенно уёбищные тексты в интернетах и на одну особо засраную книгу под названием «все на улицу!» (автор, наверняка, долго думал как ее назвать — сарказм). Название внаглую взято с документального фильма о стрит-фотографах, снятом давным-давно. Помню свои первые впечатления от этого фильма и могу сказать точно: книга, написанная тем горе-фотографом, ничего общего с энергией фильма не имеет). В своей книге автор преподносит и укореняет достаточно заурядное отношение к стриту. Но расстроил не столько уёбищный подход создателя книги… Дочитав до конца, я, конечно же, встретил рекламу курсов стрит-фотографии. Пугает это безудержное, судорожное желание людей продавать все.
Преисполнившись изрядным количеством желчи от всего прочитанного, я все же решил собрать заметки в текст как можно скорее; думаю, это позволит начинающим смотрящим и ищущим выбрать свой путь.
Забегая немного вперед, хочу сказать, что, на мой взгляд, стрит-фотография — это небольшой отголосок свободы; некая точка схода, от которой идет множество путей. И, пожалуй, самое значимое — это возможность обращения к бессознательному.
Общепринятый подход
Ну что, приступим. Обратимся к общественному мнению. Знаю, сомнительное мероприятие, но все же, вот что нам говорит Тора:
Стрит-фотография — жанр фотографии, сделанной в общественном месте: на улице, в парке, на пляже и т.п. Уличная фотография бывает документальной, но не ограничивается исключительно документальным жанром.
https://ru.wikipedia.org
Это жанр, который фиксирует случайные происшествия и повседневную жизнь людей.
https://veryimportantlot.com/ru/news/blog/street-fotografiya
Стрит-фотография — это форма спонтанного искусства, которая изображает повседневную жизнь на улицах такой, какая она есть.
https://photo-master.com/kak-snimat-atmosfernuyu-strit-fotografiyu.php
Давайте разбираться. Вообще, мне видится три слоя: три основных направления или понимания.
Первый и, пожалуй, самый очевидный вариант понимания стрит-фотографии сводится к перечислению внешних признаков и разным манипуляциям в пределах данных свойств.
К примеру, давайте сведем воедино все выше указанные определения и получим примерно такое заключение: стрит-фотография — это жанр или форма спонтанного искусства (ну тут автор этого определения совсем загнул), вмещающее в себя документальный жанр (по поводу документальности есть очень крутая статья), но не ограничивающийся им. Неотъемлемой чертой считается изображение повседневной жизни в общественных местах.
Также некоторые авторы, пишущие на тему стрит-фотографии, утверждают, что важно отображать характерные черты быта людей, и что на хорошей стрит-фотографии должен быть запечатлен неповторимый момент, либо обыкновенный, но схваченный сильным композиционным приемом.
Ну и конечно же, со знанием дела, эти авторы препарируют внешние признаки, начинают перечислять приемы, которые вы можете использовать в своей фотографии. Управление в композиции и прочей никому не нужной хуйне. Акцентируют внимание начинающих на внешнем и все дальше уводят в сторону. Что, в свою очередь, порождает миллиарды хуевых фотографий. И этот ком растет.
Не кажется ли вам, что это весьма пошлое упрощение? Ну вот мы взяли в руки камеру, пошли на улицу, как наснимали необычной, при этом повседневной, хуйни, или обычной хуйни, но очень необычно. И что? Так ли примитивна стрит-фотография, как нам преподносят авторы этих определений и книг? Почему одни фотографы делают что-то действительно важное, а другие продолжают снимать композиционную дрочку говносюжетов? Мы, конечно, можем себе позволить поступать со своим жизненным временем как заблагорассудиться, но следовать чужому пути весьма скучно.
Предлагаю перейти ко второму варианту представления о стрит-фотографии. Будет и третий, и, думаю, что могут появиться еще варианты. Хочу сделать важное замечание ко всему, что я говорю. Нумерация или последовательность имеющихся тут суждений никак не влияет на приоритет или важность того или иного подхода. Себе я представляю эти подходы, как параллельные прямые, то есть одна не проистекает из другой и не следует за ней по порядку. Однако стоит их представлять как прямые в неевклидовой геометрии: они могут пересекаться.
Медитация
Второй вариант видится мне, как способ медитации или средство остановки внутреннего диалога и перевод этого диалога во вне словесную плоскость.
Признаться, когда начинал снимать, то именно этот подход я и практиковал. Только даже не догадывался об этом. Никаких знаний и классификаций на тему фотографии в голове тогда не было. Просто у меня был телефон, позволяющий снимать вполне сносно, и при этом я очень любил гулять.
Каждый раз, отправляясь на прогулку, я не думал на тему, брать ли мне с собой камеру, камеры-то не было), да и фотографией тогда я еще не зарабатывал и даже не думал в эту сторону. Просто гулял, а телефон был в кармане, если что-то привлекало меня, — я снимал. Сейчас, имея опыт и знания, к таким состояниям прийти достаточно сложно.
В чем же суть этого подхода? Фотосъёмка чего-либо не является целью. Вы гуляете, идете в магазин, перемещаетесь по делам, и никак не сосредоточены на фото. В какой-то момент времени вы нажимаете на кнопку, не задумываясь о том, зачем и почему, и что, и продолжаете прогулку. При этом не забывайте, это не способ упражнения в фотографии, это медитация. Придется забыть то, что вы знаете и перестать думать, — нужно чувствовать.
Перспективы данного подхода очень велики. Думаю, очевидным является смещение точки фокуса с поиска на созерцание. У вас появляется возможность вести диалог между собой глубинным и окружающим вас миром. При этом вы можете выявить много интересного о себе: для этого достаточно не удалять кадры, накопить внушительное количество, допустим, полгода съемок, и это позволит вам провести самоанализ.
Хочу так же обратить ваше внимание, что именно такой подход развивает индивидуальность в творческих работах, а не освоение горы приемов и т.д… Свет, тень, точки съемки, в данном подходе все происходит само собой. Решение точно придет, просто нужно не мешать себе. Все будет на своих четко неопределенных местах.
Давайте не будем углубляться, а перейдем к следующему варианту. Однако, тем, кого заинтересовал второй вариант и было бы интересно узнать больше, советую почитать пару книг для начала, желательно, в той последовательно, в которой и пишу: Ролло Мэй «Мужество творить» и Дзен-камера (дзен-камера — информацию из этой книги я бы фильтровал, в общем, разберетесь).
Исследование
Перед тем как перейти к обсуждению далее, рекомендую посмотреть фильм Everybody Street 2013. И хорошо бы посмотреть его несколько раз, так так успевать читать субтитры, думать и видеть, что показывают, достаточно сложно, а слова чуваков очень важны. При этом тут вполне конкретный список авторов, работы которых стоит проанализировать и попытаться понять.
Надеюсь, вы посмотрели фильм, освежили память! Теперь давайте обсудим, что особенного в работах всех фотографов, представленных в данном фильме? Однозначно, мы тут не обсуждаем темы из первого представления о стрит-фотографии про тень, свет, композиционные приемы, — они абсолютно нас не интересуют. Тогда что? Ответ лежит на поверхности: они занимаются исследованиями. Их работы не выглядят как бесцельное путешествие, они пронизаны основной темой. Каждый из представленных в фильме фотографов занимается изучением общества и культурных кодов. Почти каждый из них является по образованию социологом, культурологом, антропологом и т.д… Фотография для них стала инструментом исследования.
Думаю, что такой подход рождается из любопытства и подразумевает немалый объем работы. Нужно быть одержимым)! Помимо всего прочего, нужно иметь достаточно широкий кругозор.
Подводя итоги, я бы сказал, что второй подход больше направлен на исследование самого себя, и свое взаимодействие с окружающим миром. Третий же подход подразумевает умение видеть, читать культурные коды города, нации, времени… не просто читать, а уметь анализировать и представлять, если хотите, можно назвать это антропологическим подходом — исследованием общества.
Про второй и третий подход буду писать подробнее, эта тема будет поднята в статьях о проектной фотографии. На мой взгляд, именно на пересечении этих двух линий, будут рождаться некие нетривиальные индивидуальные идеи. А в уже написанных на сайте статьях, кроется немалое количество полезностей, которые помогут вам в поисках.
